《下一个飓风》还行但不行好张伟丽是最大惊喜

  明知道她出演了影片，但是在整部电影的观影进程中居然看不到一点点冠军张伟丽的身影，有的仅仅她扮演的人物“阿汐”。

  张伟丽在《下一个飓风》中扮演的小岛上土生土长的失语女孩阿汐是一个单纯、真诚、让人十分疼爱的人物。

  张伟丽把这一个人物诠释得特别棒，特别立体且有层次感，是那种不加雕刻又浑然天成的好。

  影片开场，张伟丽诠释的是外表的阿汐，是与渔岛乡民们成见符合的粗鲁、愤恨的阿汐；与城市女孩林沫沫（张子枫饰）相遇后，出现的则是内涵的阿汐，仁慈、单纯、温暖的阿汐；跟着故事的推动，内涵的伤痕与心思暗影也渐渐显现，那个心里千疮百孔、充溢不安与懊悔需求被拥抱和温暖的阿汐也开端出现；再之后，得知林沫沫遭受、得知青蚵嫂（李心洁 饰）隐秘之后的阿汐愈加一层比一层深入、动听。

  映后互动中，有观众问张伟丽有没有一个特别的瞬间，让她敏捷进入了故事和人物？张伟丽表明，“我认为是定妆的时分，是自己的皮肤染黑今后。由于‘阿汐’她是一个渔民嘛，她一向在海上劳动，所以她的皮肤很黑。而我自己的皮肤是白的，其时（肤色没有变黑之前），我也不知道哪儿不对，横竖便是进入不了‘阿汐’的那个状况。但当我把皮肤染黑了今后，我就感觉‘阿汐’一下就来了。对。我就觉得我一下进入了‘阿汐’的那个状况，就那个皮肤，我觉得是我进入‘阿汐’状况的一个点。”

  事实上，影片中，张伟丽从出现在银幕的第一个瞬间，就成了人物阿汐。全片基本上没有台词的演绎不只随时带观众入戏，更是扛住了李玉导演的手持一镜究竟拍照方法。

  李玉在映后互动环节表明，“手持一镜究竟对艺人的要求十分高，他们要演完剧本之内的故事，然后再要继续扮演剧本之外的、那些没有设定的故事。这种拍照方法需求艺人把人物长在自己身上，然后再继续发展他们扮演的人物之间的联系、之间的情感。”

  《下一个飓风》挑选了一个十分有意义的体裁，也是很李玉风格的一部影片。不管是女人体裁的挑选，仍是手持一镜究竟的记载性表达，都是导演李玉的风格特征。

  其一，影片设定了两个阅历、布景十分不同的人物，来出现女人所遭受的侵略和损害的普遍性。

  影片中，阿汐的遭受，反映的是流言和成见对女人集体及其家人的损害。阿汐在小岛渔村中长期被乡亲们指指点点、乃至嘲讽打骂，并不是阿汐做了什么，仅仅由于流言说阿汐的母亲做了欠好的工作，哪怕母亲现已逝世，阿汐仍旧要接受这些中伤与轻视。

  林沫沫是被损害当事人，她的家人不只没有去维护身心遭受重创的她，反而着急要排难解纷，网络暴力更是吞噬了她在城市的生存空间。

  其二，影片没有刻画出一个有魅力的反面人物，而是让一切的镜头和焦点都放在两个被害者相互接近、取暖、疗愈的进程。

  不知导演、编剧是有意仍是无意，影片没有暗合当下“魅力反派”的刻画习尚。整部影片中，并没太多加害者的印象出现，加害者是一个布景人物，影片没有给他们太多露脸时机。要知道，实际中，相对受害者，加害者往往是更强势、更有手法的一方，影片好像故意要把加害者送进昏暗的旮旯——由于加害者本就不值得高光。

  就整部影片而言，自己觉得体裁十分有意义，张伟丽的银幕出现十分冷艳，影片手持一镜究竟的拍照方法为影片注入更多一层心情表达，与影片中的两位主角心里的不安与惊慌息息照应，由于她们被损伤过，那些心思的伤痕一向都在。

  当然，作为一部女人电影，自己觉得，《下一个飓风》全体还行，但还不行超卓，相对缺乏的当地在于以下三个方面。

  首要，主演之一的张子枫对林沫沫一角的刻画不行老练，让影片对女人被损害以及社会成见形成二次损伤的出现深度和力度削弱许多。作为一名比较年青的艺人，张子枫身上没有故事感，加之扮演痕迹过重，前半部分简直都没入戏，给人一种很想演又很不会演，彻底手足无措的闯入感，把一个直接受害者并且正在接受二次损伤的人物刻画得像青春期背叛少女。

  其次，影片的群像戏不行精彩，渔村乡民的形象过分扁平、单一，彻底不能反映那种系统性社会成见对受害者的二次损伤。

  再次，可能是我腐眼看人基，影片对两位女主角之间相互救赎、相互支撑的场景出现过于含糊，而这关于整一个故事和体裁出现而言，感觉彻底是弄巧成拙。

  综上，在严苛的我看来，作为一部在院线上映的著作（不评论表达体裁、主题等方面），《下一个飓风》比《好东西》好一些，比《还有明日》差一些，无法跟《开始举证》混为一谈。假如满分10分，在我这儿，《开始举证》是9.0分的著作，《还有明日》7.4分，《下一个飓风》6.8分，《好东西》5.0分。

  李玉表明：“我一向在都在用手持的一个方法在拍片。手持拍照有一种呼吸感，对你的观感来说可能会觉得有点晃动。咱们这次其实突破了许多长镜头的规划，咱们最长的一个的镜头拍照了52分钟。其实手持拍照这种拍照方法对剧组的悉数工作人员来说都是一个巨大的检测，包含艺人、灯火、美术等。比如说灯火，我其实要求是360度都可以拍。便是你不要跟我说，只能在这个光区拍或许那个光区拍。这也给了艺人走位的自在，他们想怎样走就怎样走。假如艺人要出现一个气愤的场景，他们从现在的室内走到外面去，实际上也能拍照的。便是一切的东西（艺人演绎、反响，场景状况等）都是实在的，并且鱼排有一个特殊性便是它只要用手持才干完结。”

  现场互动热心很高的联合编剧兼监制方励弥补说：“手持拍照还有一个特别可贵的魅力是能捕捉到各种生动的心情瞬间，那种瞬间魅力是摆拍很难捕捉到的，不管怎样摆怎样演都很难出现的瞬间魅力”。

  此外，方励还在互动中从男性视角表达了性侵的可怕与损伤，他说自己十七八岁的时分看起来比较像女生，从前遭受过几回性骚扰，太了解性侵受害者所遭受的苦痛，尤其是女人受害者所面临社会习俗的惯性和压力要大得多。 “2017年，中国台湾作家林奕含逝世，依据她本身阅历改编的小说《房思琪的初恋乐土》引发了世人的广泛重视。我和李玉每一次回想她生前做过的访谈，就泪如泉涌。”